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开 幕 酒 会
2021年8月21日 下午15:00
展 览 时 间
2021年8月21日 — 9月20日
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许是去年“八月之光”的余晖，今年的这个八月，方桌子空间迎来一场色彩斑斓的展事—— “色异”-王国平作品展。
王国平，1985年毕业于中国美术学院艺术设计职业技术学院。在中国美术界激流勇进的85年代，王国平选择退守传统，考入浙江大学世界文明史与人类文化遗产专业。研究生毕业后，他一直在丽水市文化局从事文物保护管理及研究工作。空余时间，坚持画画。
色异，字面上简单的理解——不一样的颜色。其实万物都有自身个体的差异，就像世间没有两片相同的树叶。心之不同,目之色异。因此，差异存在意义。任何人都有其独特的个人趋向，对事物的看法和理解存在差异。当我们欣赏一幅作品时，对作品的理解往往取决于作品给予观看者自身带来的情感体验，这与观看者自身的知识、阅历和审美取向等众多因素有关。
王国平从事文物考古研究几十年，这一经历潜移默化地影响着王国平的艺术创作，使他的作品在艺术、科学、历史中交错穿梭，器物的许多元素在他的作品中有迹可寻。我们会惊喜地发现：他的作品里有着精密的写实和具象痕迹，类似显微镜下的自然的生物景象、各类细胞的生命特征；古陶瓷釉面上细密的开片裂纹、青铜器斑斓的色彩、漆器的龟裂纹样、以及各类器物变幻的线条；这些形成了王国平“具体抽象主义”的画面。王国平把陶瓷艺术从泥变陶，从陶到瓷的偶然性与神秘感完美地呈现在二维画面之上。值得一提的是，看似感性寓情的抽象画面却流露出理性客观的内核，这一切并非偶然，明显与他对文物考古研究严谨的科学态度和精神吻合。
王国平的作品看似“千画一面”，但每幅作品都有其独特的生命能量。从绘画层面上讲，每幅作品的结构千差万别，线条、肌理、色彩的处理使画面呈现出不同的视觉效果；你没见过的纹饰，无从考证的符号，异常的色彩和看似棱乱、交错的线条，都是如此妙不可言和自然生成。至于说是什么激活了一个艺术家的巨大创作能量和强烈的创作冲动？那一定也是厚积了过往相当的沉淀，对于王国平个体而言，无疑是激发了他无限的历史人文景观情怀的“唯心主义”畅想。
王国平的作品不归于什么“派”或“主义”。也从未在某处争过名抢过利，似乎也无意在“江湖中”通过手段去挣一金半银，对于艺术的形而上哲学思想和社会功能性等“伟光正”命题也未曾过多考虑。作为一直从事文物保护与文化研究的学者，王国平以其几十年对中国传统文化与绘画的不断探索，试图从具体抽象出发，发掘更具当代性的绘画语言。在经历“写实时期”和“墨彩时期”后，王国平步入《色异》系列作品的创作当中，这一系列的集中呈现，是对前几个阶段创作的延续、覆盖、对立和否定的结果，同时也表明他真正开始释放自己那份与生俱来的天性。
讫今为止，王国平已创作了两千多件“色异”系列作品，我们惊叹于他的巨大的创作能量和强烈的创作冲动。但对他来说，也许一切才刚刚开始。
部分文字来自网络
方桌子空间整理
2021.8.15
主要艺术活动
1985年
《历史文化遗产保护》获浙江省美协主办的综合艺术展优秀奖。
1986年
《小溪》入选浙江省美术家协会与日本千代田美术馆联合举办作品展，并被千代田美术馆收藏。
1987年
《乡间小路》在浙江省美术家协会举办作品展展出。
1990年
《渔家乐》石刻浮雕组画作品被美国加利福尼亚亚洲美术馆收藏。
1992年
多件油画作品被葡萄牙驻澳门文化参赞收藏。
1992年
参加《中国美术大全－古陶瓷宋、元卷》编写工作，并负责宋、元卷编写工作。
1992年-1998年
主持编写大型古陶瓷著作《龙泉窑青瓷》，1998年由台湾艺术家出版社出版。
2000年
主编《丽水文物精华》，由西泠印社出版社出版。
2002年
主编《紫砂藏品图录》，由炎黄文化出版社出版。
2004年
主编《处州廊桥》，由中国民族摄影艺术出版社出版。
2015年
《色异-1》入选浙江省第十四届水彩粉画展。
2016年
《色异-2》入选浙江省群星中国画展。
2017年
《色异－澜》入选“剿灭劣V类水”浙江省美术作品展。
2018年11月
《色异-4》系列作品，在中贸圣佳国际拍卖有限公司秋拍会以16.1万元成交。
2019年1月
由北京复言社主办的《色异》——王国平作品展，在北京朝阳区居之家展出。
2019年6月
《色异-1447》作品，在中贸圣佳国际拍卖有限公司春拍会以17.25万元成交。
2019年11月
《色异-1678》作品，在中贸圣佳国际拍卖有限公司秋拍会以17.25万元成交。
2020年1月
《色异-1701》作品，第二届国际抽象网络展【怡品抽象】艺术沙龙第145期展出。
2020年春拍《色异-1987》作品，在中贸圣佳国际拍卖有限公司以8.7万元成交。
2021年5月
《色异-2149》作品，在中贸圣佳国际拍卖有限公司春拍会以9.2万元成交。
自说
绘画艺术没那么复杂，但有“窍门”；绘画并不全是技巧，更多是心灵。
一件绘画作品，在满足于审美认知的基础之上，还需要考虑它与历史、人文、社会、自然、科学之间的互为关系。艺术劳动和其他劳动一样，下什么种子结什么果。画家不仅需要牵扯上大堆的知识面，还要逐渐形成自身需要的知识链。
我用画笔画画，不像常规把笔毛理顺，而是将笔跺上几下，画起来过瘾；
我用刮刀刮的这些图像，不仅有线还有面；
我的线条，是各种线、绳索的叠加；
我的色彩，不拘泥于传统水墨或西方油彩。
我画画时没有设定太多的东西，往画里掺过“柴米油盐酱醋茶”等等，画出来的效果就是呈现给大家的画面。
我是体制内的文化从业者，说我不是“国油版雕”的，我不生气；说我做“工艺”的，我也不生气。想把某种喜好做成一种职业的难，真正想做好的更难。世事不易，看得明、画着玩，不需要入个什么伙、做个什么官、投个什么靠。人间没有上帝，谁也不用听谁的，尤其是绘画。
︱ 色异 —— 王国平作品展